Retomamos nuestro faraónico proyecto de elegir el Top 10 particular, personal e intransferible de cada uno tomando los que, para la AFI, son los 10 grandes géneros. Examinados el deportivo y el de ciencia-ficción, es el turno ahora para otro de los grandes: el policíaco; aquí englobaremos (y espero que no suscite gran polémica, porque obedece a criterios de pura economía de espacio) lo que es el puro cine de gángsters junto con el negro o noir y el criminal:

1- L. A. Confidential (1997): puede parecer un sacrilegio, y seguramente lo sea, encabezar este Top 10 con una cinta de finales de los 90, cuando el género, en principio, parió sus mejores exponentes entre los 40 y los 50; pero hablamos de una película que no sólo funciona como espléndido homenaje de aquella época y de aquellos filmes, sino que es, por sí sola, cine con mayúsculas; un ritmo impecable, unas actuaciones soberbias, una ambientación magnífica… poco más se le puede pedir a un producto que consigue, como pocos, dejarte clavado desde el primer hasta el último minutos; en seguida se le perdona que sea en color y que no ronde por ahí el incomparable Humphrey Bogart, porque los Pearce, Crowe, Spacey y compañía rayan a una altura de vértigo.

2- Perdición (Double indemnity, 1944): con el maestro Billy Wilder, el autor de la mejor comedia de todos los tiempos (El apartamento), daba igual el género en el que posara sus manos de orfebre, porque el resultado iba a ser una obra maestra; con Fred McMurray en su (probablemente) mejor papel, Edward G. Robinson siempre de diez y Barbara Stanwyck impactante como femme fatale, todos ellos dirigidos por el genial Wilder, uno sólo puede sentarse ante la pantalla y disfrutar.

3- Sed de mal (Touch of evil, 1958): después de Ciudadano Kane, Orson Welles cometió muchos errores y logró algún acierto; este está entre los segundos, y con letras de oro; no sólo nos regala el plano-secuencia, el inicial, más famoso en la historia del séptimo arte, sino que da una lección magistral de cómo crear una atmósfera opresiva, agobiante, que se cierne sobre un estupendo Charlton Heston fuera de registro, a menudo eclipsado, eso sí, por el propio Welles y su poli obeso, desfigurado y corrupto.

4- El halcón maltés (The maltese falcon, 1941): clásico entre clásicos, basada en la novela del mítico Dashiell Hammett, con Humphrey Bogart at his best, como dicen en USA, en su recreación del icónico Sam Spade, es de obligada inclusión en cualquier Top serio del género.

5- El sueño eterno (The big sleep, 1946): de nuevo Bogart, ahora con la referencia del, para mí, mejor autor de novela negra, Raymond Chandler, dirigido por Howard Hawks y flanqueado por la gran Lauren Bacall; referencia con mayúsculas.

6- Atraco perfecto (The killing, 1956): lo escrito sobre Wilder vale también para Kubrick; es lo que tienen los genios, que van más allá de géneros y etiquetas; con Sterling Hayden a la cabeza del reparto, el protagonismo se lo acaba llevando la apabullante recreación de un atraco, el del título español, que tal vez no sea tan perfecto, como sugiere el original.

7- Chinatown (1974): y Polanski también quiso dejar su huella en el género, con look setentero pero, ante todo, un tremendo Jack Nicholson como private eye al que no le importa lo que le echen, aunque sea toda una Faye Dunaway.

8- El caso Slevin (Lucky number Slevin, 2006): todo Top que se precie debe contar con su elección arriesgada, y este no iba a ser menos; ni siquiera el habitualmente flojo Josh Hartnett echa a perder una función que se apoya definitivamente en un estupendo y sorprendente guión, al que acaban de dar cuerpo tres clásicos como Morgan Freeman, Ben Kingsley y Bruce Willis; ¡hasta Lucy Liu resulta pasable!; el final, con la resolución del rompecabezas, es de los que conviene seguir con atención y disfrute.

9- En la cuerda floja (Tightrope, 1984): no es la más conocida de Clint, ni como actor ni como director; tampoco una referencia; pero es una debilidad personal, y como tal se merece un hueco; me cautiva ese policía que se sumerge en los fondos más bajos de Nueva Orleans a la caza de un serial killer, perdiendo por el camino la poca moral que le pudiera quedar.

10- En el calor de la noche (In the heat of the night, 1967): valiente en su época, con su denuncia del racismo del sur de USA, ha envejecido, pero todavía soporta una agradecida visión gracias al memorable pulso entre Sidney Poitier y Rod Steiger, a los que Norman Jewison dirige sin estridencias pero tremenda efectividad; a la denuncia se suma un buen manejo del tempo: el resultado, una cinta multi-premiada en los Oscar que, hoy, sigue sin admitir demasiados reproches.